Miền Bắc có tới 6 concert trong 5 ngày cuối tháng 4

Ngày 20.4, công ty quản lý cá nhân của Jisoo là BLISSOO đã đưa ra thông báo pháp lý chi tiết thông qua luật sư Eun Hyun Ho, đến từ hãng luật Kim & Chang, nhằm phản bác những tin đồn và suy đoán đang lan truyền trên mạng.

Phía công ty nhấn mạnh rằng vụ việc đang gây tranh cãi, được cho là liên quan đến một cá nhân trong gia đình Jisoo, hoàn toàn không liên quan đến cô cũng như công ty. "Chúng tôi khẳng định rõ ràng rằng vụ việc hiện tại hoàn toàn không liên quan đến nghệ sĩ cũng như BLISSOO. Phần lớn các thông tin đang lan truyền trên mạng chỉ là suy đoán chưa được kiểm chứng hoặc là những nội dung sai sự thật", thông báo nêu rõ.

Đồng thời, công ty bày tỏ sự tiếc nuối sâu sắc trước việc nhiều thông tin mang tính phỉ báng đã liên kết Jisoo với vụ việc. BLISSOO cho biết Jisoo đã sống độc lập trong nhiều năm, rời xa gia đình từ sớm do bắt đầu sự nghiệp thực tập sinh khi còn rất trẻ: "Nghệ sĩ đã sớm tự lập từ thời còn là thực tập sinh và sống tách biệt với gia đình trong một thời gian dài. Do đó, nghệ sĩ không ở trong hoàn cảnh có thể nắm rõ hoặc can thiệp vào đời sống cá nhân của người liên quan". Thông tin này được đưa ra nhằm bác bỏ những suy đoán cho rằng Jisoo có thể biết hoặc có liên quan đến sự việc anh trai bị cáo buộc bạo hành và tấn công tình dục.

Công ty cũng lên tiếng về tin đồn cho rằng anh trai Jisoo có liên quan đến hoạt động của công ty BLISSOO: "Trong quá trình chuẩn bị thành lập BLISSOO, nghệ sĩ có nhận một số hỗ trợ mang tính hạn chế từ gia đình, chủ yếu dưới hình thức truyền đạt thông tin và đưa ra lời khuyên. Tuy nhiên, từ thời điểm đó đến nay, không có bất kỳ thành viên nào trong gia đình nhận thù lao từ công ty hoặc tham gia vào quá trình ra quyết định. Sau giai đoạn ban đầu, BLISSOO được vận hành hoàn toàn độc lập. Đặc biệt, các thông tin như 'người này cùng nghệ sĩ thành lập công ty' hay 'đang giữ vai trò điều hành hoặc là CEO của BLISSOO' đều hoàn toàn không đúng sự thật. Người này hiện không có bất kỳ mối liên hệ nào với BLISSOO về mặt pháp lý hay kinh doanh".

Ngoài ra, luật sư Eun Hyun Ho cũng xác nhận BLISSOO và Jisoo không hề cung cấp bất kỳ sự hỗ trợ tài chính hay pháp lý nào cho người liên quan trong vụ cáo buộc trên, đồng thời không có kế hoạch thực hiện các hỗ trợ như vậy trong tương lai. Hai bên cũng không có bất kỳ sự giao lưu hay can dự nào tới sự việc đang được đề cập.

Trước tình trạng lan truyền thông tin sai lệch, BLISSOO đưa ra cảnh báo mạnh mẽ: "Chúng tôi sẽ áp dụng mọi biện pháp pháp lý dân sự và hình sự đối với các cá nhân tạo dựng hoặc phát tán thông tin sai sự thật, phỉ báng nghệ sĩ hoặc lợi dụng tên tuổi, hình ảnh của Jisoo trong những sự việc không liên quan".

Công ty cũng nhấn mạnh rằng những trường hợp tái phạm sẽ phải đối mặt với các biện pháp xử lý nghiêm khắc, không có ngoại lệ hay thỏa hiệp.

Sự việc bắt đầu khi xuất hiện thông tin anh trai Jisoo bị bắt giữ với cáo buộc quấy rối tình dục một nữ streamer, sau đó bị người vợ thứ hai lên tiếng tố cáo bạo hành. Vụ việc nhanh chóng lan rộng trên các diễn đàn và mạng xã hội, kéo theo nhiều suy đoán trái chiều.

Thông báo từ BLISSOO được xem là động thái rõ ràng nhằm tách biệt Jisoo khỏi ồn ào, đồng thời bảo vệ danh tiếng của nữ idol trước làn sóng tranh luận ngày càng gia tăng trên không gian mạng.

Tin Gốc: Thanh Niên

Chiều 16-5, tại TP.HCM diễn ra Lễ phát động Cuộc thi phim ngắn Việt Nam - Vietnamese 2026 mùa 3 do Báo Thanh Niên phối hợp cùng Hiệp hội Xúc tiến phát triển điện ảnh Việt Nam tổ chức.

Trong khuôn khổ sự kiện còn có tọa đàm "Vai trò nhà làm phim trẻ trong định vị điện ảnh Việt" với sự tham gia của TS Ngô Phương Lan - Chủ tịch Hiệp hội xúc tiến phát triển điện ảnh Việt Nam, đạo diễn Hàm Trần, diễn viên Hồng Ánh, đạo diễn Nguyễn Quang Dũng và Phó giám đốc Sở Văn hóa và Thể thao TP.HCM Lê Văn Thái.

Năm 2025, điện ảnh Việt chứng kiến cú bùng nổ mạnh mẽ với tổng doanh thu vượt mốc 3.770 tỉ đồng, đánh dấu lần đầu tiên phim Việt Nam chiếm lĩnh khoảng 61,4% thị phần phòng vé toàn quốc, vượt xa mọi kỳ vọng trước đó.

Đây là một con số mang tính lịch sử, vượt xa mọi kỳ vọng trước đó. Một số phim tiêu biểu có thể kể đến như Mưa đỏ (714 tỉ đồng), Bộ tứ báo thủ (332 tỉ đồng), Tử chiến trên không (252 tỉ đồng)...

TS Ngô Phương Lan gọi năm 2025 là năm có quá nhiều bất ngờ cho điện ảnh Việt. Điều đáng nói ở những kỷ lục này là ở thể loại phim. Phim lập thành tích cao ở phòng vé không dừng lại ở phim tình cảm, gia đình, mà là những phim có màu sắc nặng đô hơn đó là về chiến tranh, lịch sử.

"Theo tôi, đây là thành tích rất khó lặp lại trong năm nay, thậm chí không biết phải bao nhiêu năm nữa mới có thể tái diễn" - bà Ngô Phương Lan nhận định.

Theo bà Lan, thành tích phim Việt năm 2025 phản ánh rõ thực lực của điện ảnh nước ta đó là đã đến giai đoạn tích lũy đủ về lượng để tạo ra sự thay đổi về chất. Tuy nhiên, để nói rằng đây đã là một sự phát triển bền vững thì cần nhìn kỹ hơn.

Nhiều năm qua, thị trường điện ảnh Việt Nam tăng trưởng khá đều, trung bình khoảng 20% mỗi năm nhưng vấn đề là sự tăng trưởng đó lại phụ thuộc rất nhiều vào phim nhập khẩu. Phim Việt chỉ chiếm khoảng 30% thị phần. Trong khi đó, vào năm ngoái, phim Việt đã vượt lên hơn 60% thị phần, đẩy phim Hollywood xuống dưới 20%.

TS Ngô Phương Lan giải thích sự tăng trưởng này có sự cộng hưởng rất lớn từ tinh thần dân tộc khi có những dấu mốc như A50, A80 - thời điểm mà cả dân tộc cùng sống trong một bầu không khí đặc biệt. Chính điều đó đã tạo nên nguồn cảm hứng và động lực rất lớn cho điện ảnh.

"Năm nay, chắc chắn chúng ta sẽ không còn một 'thiên thời' tương tự để tận dụng nữa. Nếu chỉ chờ cơ hội như vậy thì có thể phải đợi thêm 5 hay 10 năm nữa. Vì thế, điều quan trọng là làm sao biến thành công vừa qua thành động lực để tiếp tục phát triển" - bà nói thêm.

Tại tọa đàm, một trong những chủ đề được các diễn giả bàn luận sôi nổi là câu hỏi: "Điện ảnh Việt Nam đang thiếu điều gì?".

Đạo diễn Nguyễn Quang Dũng cho rằng điều thiếu nhất hiện nay chính là nguồn nhân lực. Theo anh, điện ảnh muốn phát triển cần có nhiều yếu tố như kinh phí, cơ chế, thị trường... nhưng đến cuối cùng, yếu tố quyết định vẫn là con người.

"Điều mà chúng ta đang rất cần hiện nay là làm sao phát hiện được các tài năng trẻ và tạo điều kiện để họ phát triển bền vững" - anh chia sẻ.

Tương tự với đạo diễn Nguyễn Quang Dũng, đạo diễn Hàm Trần nhận định điện ảnh Việt Nam bây giờ rất cần tiếng nói của chính các bạn trẻ.

"Khi làm phim, càng kể một câu chuyện thật và mang dấu ấn cá nhân thì càng dễ chạm đến khán giả quốc tế. Đừng nghĩ rằng mình không có câu chuyện để kể. Điều quan trọng là phải dám kể câu chuyện của chính mình.

Điều thứ hai là đừng sợ. Các bạn phải dám thử, dám làm. Làm đúng hay sai cũng không quan trọng bằng việc bắt đầu làm. Điều quan trọng nhất là các bạn muốn kể câu chuyện gì" - đạo diễn Hàm Trần nói.

Diễn viên Hồng Ánh dùng từ "hy vọng" và "đa dạng" để mô tả về điện ảnh Việt Nam hiện nay. Cô cho rằng những năm qua, phim Việt có nhiều đề tài phong phú, đa dạng góc nhìn đến từ các nhà làm phim trẻ. Tuy nhiên, các bạn trẻ cần thêm thời gian và môi trường để được va chạm nhiều với thực tế.

"Điện ảnh không chỉ phụ thuộc vào tuổi đời mà còn là trải nghiệm sống, sự quan sát con người và quá trình trưởng thành qua từng phim" - cô kết luận.

Tin Gốc: Tuổi Trẻ

Việc Cận kề cái chết, một tác phẩm thuộc dòng phim chiến tranh - lịch sử, xác nhận ra rạp vào dịp Tết Nguyên đán 2027 cho thấy các thể loại quen thuộc như gia đình, hài hước hay tình cảm đã không còn thế "độc tôn" trên đường đua phim tết. Việc lựa chọn một đề tài gai góc để "xông đất" phòng vé không chỉ ngay lập tức thu hút sự chú ý, mà còn có thể xem là một bước lệch pha đầy chủ ý của nhà sản xuất nhằm tái định nghĩa khẩu vị xem phim đầu năm của khán giả.

Cận kề cái chết thuộc dòng phim chiến tranh - lịch sử lấy bối cảnh giai đoạn kháng chiến chống Mỹ, xoay quanh một tù nhân đặc biệt từng là mắt xích quan trọng trong đường dây vận chuyển chiến lược Bắc - Nam. Nhân vật này nắm giữ bí mật về một khoản tiền lớn phục vụ cách mạng và cũng là người duy nhất biết nơi cất giấu. Chính bí mật ấy đẩy anh vào tình thế sinh tử khi bị giam giữ tại trại giam Phú Quốc - nơi từng được xem như "địa ngục trần gian". Từ đây, bộ phim mở ra một hành trình vượt ngục nghẹt thở, nơi mỗi quyết định đều có thể đổi bằng mạng sống, và ranh giới giữa tồn tại hay bị xóa sổ trở nên mong manh hơn bao giờ hết.

Điều đáng chú ý không chỉ nằm ở câu chuyện kịch tính, mà ở cách bộ phim lựa chọn đi sâu vào thế giới nội tâm của con người trong hoàn cảnh bị dồn đến tận cùng. Không đơn thuần là những pha hành động hay tái hiện chiến tranh quy mô lớn, tác phẩm hướng tới việc bóc tách những giằng co giữa lý tưởng, bản năng sinh tồn và niềm tin, khi con người bị đặt trước lựa chọn không có đường lui. Đây cũng là mạch tiếp cận quen thuộc của Bùi Thạc Chuyên, vốn sở trường với khả năng khai thác chiều sâu tâm lý.

Sau thành công của Địa đạo: Mặt trời trong bóng tối, việc Bùi Thạc Chuyên tiếp tục theo đuổi đề tài phim chiến tranh - lịch sử không có gì lạ. Tuy nhiên, lựa chọn đưa một câu chuyện như Cận kề cái chết ra rạp vào dịp Tết Nguyên đán lại là một bước đi đáng bàn. Bởi trong nhiều năm, mùa phim tết vốn được mặc định là lãnh địa của những tác phẩm giải trí "dễ xem, dễ cảm", nơi tiếng cười và thông điệp gia đình nhẹ nhàng chiếm thế thượng phong. Sự góp mặt của một dự án gai góc như Cận kề cái chết không chỉ thách thức thói quen thưởng thức của công chúng, mà còn hứa hẹn tái định nghĩa lại tư duy chọn lựa đề tài của các nhà làm phim Việt trong kỳ chuyển giao thị trường quan trọng nhất năm.

Ở một góc nhìn khác, đây có thể là tín hiệu cho thấy dòng phim chiến tranh - lịch sử đang dần tìm được chỗ đứng vững vàng hơn trên thị trường. Nếu trước đây, những tác phẩm cùng đề tài thường gắn với các dịp kỷ niệm hoặc mang tính tuyên truyền, thì nay bắt đầu bước vào những "khung giờ vàng" của phòng vé, cạnh tranh sòng phẳng với các dòng phim giải trí thuần túy. Thành công của Địa đạo: Mặt trời trong bóng tối hay Mưa đỏ phần nào đã mở ra cánh cửa này.

Tin Gốc: Thanh Niên