Kể từ khi Dragon Ball ra đời, Goku từ lâu đã được xem là hình mẫu anh hùng kinh điển với lòng dũng cảm, sự vị tha và tinh thần chiến đấu không ngừng nghỉ. Những thành tựu của anh là không thể phủ nhận, đồng thời chiều sâu trong tính cách cũng góp phần truyền cảm hứng cho nhiều nhân vật shonen sau này.
Tuy vậy trong Dragon Ball Super, nơi tập trung những thử thách khắc nghiệt nhất, lại cho thấy những khía cạnh khác của Goku.
Nhân vật này không hoàn hảo, thậm chí mắc nhiều sai lầm nghiêm trọng. Dù việc xây dựng một anh hùng có khuyết điểm mang lại tính nhân văn, một số tập phim cho thấy Goku trở nên kém cỏi hơn so với các nhân vật cùng thể loại ở thời điểm hiện tại.
Trong tập 93 mang tên Cậu là Chiến binh thứ 10! Goku tiếp cận Frieza!, Goku đưa ra quyết định gây tranh cãi khi chiêu mộ Frieza tham gia Giải đấu sức mạnh.
Khi Majin Buu không thể góp mặt và thời gian chuẩn bị chỉ còn một giờ, Goku lựa chọn phương án mạo hiểm: tìm đến Frieza – kẻ thù không thể tin tưởng.
Đây là nhân vật từng gây ra nhiều tội ác, thậm chí sát hại bạn bè của Goku và được xem là không còn khả năng chuộc lỗi.
Bất chấp sự phản đối từ đồng đội và các vị thần như Shin, Goku vẫn tin rằng mình có thể kiểm soát tình hình. Anh đạt thỏa thuận với Frieza khi đó đang ở địa ngục, để đổi lấy sự hỗ trợ trong giải đấu.
Frieza thực sự đóng vai trò quan trọng trong chiến thắng của Vũ trụ 7. Tuy nhiên quyết định này kéo theo hệ quả nghiêm trọng: hắn được hồi sinh và tiếp tục trở thành mối đe dọa lớn hơn. Phiên bản Black Frieza hiện là cá thể mạnh nhất Vũ trụ 7 và đang lên kế hoạch thống trị đa vũ trụ.
Không chỉ vậy, Frieza còn hiểu rõ hơn cách phối hợp và chiến đấu của các chiến binh nhờ thời gian sát cánh cùng họ. Điều này vô tình mang lại lợi thế chiến lược lớn cho một kẻ thù nguy hiểm.
Tập 42, Bữa tiệc chiến thắng hỗn loạn! Trận đấu cuối cùng?! Monaka vs. Goku!, khai thác yếu tố hài hước xoay quanh nhân vật Monaka – một người giao hàng được Beerus dùng để tạo động lực cho Goku và Vegeta.
Thực chất Monaka không sở hữu kỹ năng chiến đấu hay khả năng điều khiển khí. Tuy nhiên Goku vẫn tin rằng đây là đối thủ mạnh. Trong tập phim, Beerus cải trang thành Monaka để giao đấu với Goku trong một trận đấu mang tính giải trí.
Điểm gây tranh cãi nằm ở chỗ Goku, người đã nhiều lần chiến đấu và tập luyện với Beerus lại không nhận ra khí lực của vị Thần Hủy diệt. Anh không thể kết nối những dấu hiệu rõ ràng để nhận ra đối phương chỉ đang giả dạng.
Ở cuối tập, khi thấy cả Monaka thật và Beerus giả cùng xuất hiện, Goku vẫn không phát hiện sự thật, mà đưa ra kết luận sai lầm rằng Monaka có khả năng phân thân. Dù mang tính gây cười, tình tiết này khiến Goku trở nên thiếu nhạy bén, thậm chí bị đánh giá là “ngớ ngẩn” so với hình ảnh một chiến binh dày dạn kinh nghiệm.
Trong tập 43, Năng lượng của Goku mất kiểm soát?! Cuộc vật lộn khi chăm sóc Pan, Goku phải đối mặt với hậu quả từ việc lạm dụng sức mạnh khi kết hợp Super Saiyan Blue và Kaio-Ken trong trận chiến với Hit.
Việc này khiến cơ thể anh mắc phải chứng rối loạn năng lượng, làm mất kiểm soát khả năng sử dụng khí. Hệ quả là Goku gặp khó khăn trong các hoạt động thường ngày.
Anh không thể hoàn thành nhiệm vụ đi chợ do không đọc được danh sách đơn giản, đồng thời vô tình phá hỏng nhà cửa. Điều này khiến Chi Chi buộc phải dùng đến khoản tiền tiết kiệm dành cho việc học của Goten, đặt tương lai gia đình vào tình thế khó khăn.
Ở cao trào, nhóm Pilaf lợi dụng lúc Goku suy yếu để tấn công. Tuy nhiên chính Pan – con gái của Gohan và Videl, cháu gái của Goku – khi đó chỉ là một em bé đã đánh bại kẻ địch và cứu ông mình. Dù chi tiết này nhằm nhấn mạnh tiềm năng của Pan, nó cũng cho thấy Goku đã để gia đình rơi vào tình huống nguy hiểm.
Theo The New York Times, các bộ phim của nhiều đạo diễn gạo cội của điện ảnh nằm trong số 21 tác phẩm tranh giải Cành cọ vàng năm nay. Danh sách cho thấy xu hướng nghiêng mạnh về các nhà làm phim độc lập.
Châu Á hiện diện mạnh mẽ trong danh sách tranh giải năm nay, với bốn bộ phim của các đạo diễn Nhật Bản và Hàn Quốc cạnh tranh Cành cọ vàng dưới sự chủ trì của trưởng ban giám khảo Park Chan Wook. Đáng mong đợi nhất là Hope của Na Hong Jin - tác phẩm điện ảnh đầu tiên của ông kể từ The Wailing cách đây một thập kỷ, đồng thời là phim Hàn Quốc đầu tiên góp mặt ở hạng mục tranh giải sau bốn năm.
Bên cạnh Alicia Vikander và Michael Fassbender, bộ phim còn quy tụ dàn diễn viên quốc tế ấn tượng gồm Hwang Jung Min, Zo In Sung, Hoyeon và Taylor Russell. Tác phẩm cũng đánh dấu thành tích hiếm có khi mọi phim điện ảnh của Na Hong Jin đều từng được mời đến Cannes.
Nhà làm phim từng đoạt Cành cọ vàng - Quốc bảo điện ảnh Nhật Hirokazu Kore-eda - trở lại với Sheep in the Box, một bộ phim giả tưởng gần tương lai kể về cặp vợ chồng nhận nuôi một robot công nghệ cao như con trai của mình.
Trailer Sheep in the Box
Ryusuke Hamaguchi - đạo diễn của Drive My Car, phim từng đoạt Oscar Phim quốc tế năm 2022 - tham gia tranh giải với All of a Sudden, tác phẩm nói tiếng Pháp với sự tham gia của Virginie Efira trong vai giám đốc một viện dưỡng lão ở Paris, cuộc đời thay đổi khi bà gặp một nhà soạn kịch Nhật Bản mắc bệnh nan y do Tao Okamoto thủ vai.
Khép lại danh sách đại diện châu Á là Nagi Notes của Koji Fukada, lấy bối cảnh thị trấn yên bình Nagi, xoay quanh một nhà điêu khắc sống trong cái bóng của mối tình cũ, cuộc đời bị đảo lộn khi người chị dâu cũ vừa ly thân từ Tokyo xuất hiện. Đây cũng là lần đầu tiên Fukada góp mặt ở hạng mục tranh giải chính, sau khi trước đó từng trình chiếu phim tại Un Certain Regard.
Liên hoan phim Cannes từ lâu nổi tiếng là bệ phóng cho các bộ phim bước vào mùa giải thưởng. Năm ngoái, danh sách phim bao gồm The Secret Agent (Brazil) và Sentimental Value của Joachim Trier - cả hai đều giành đề cử Phim hay nhất tại Oscar năm nay.
Danh sách năm nay quy tụ nhiều đạo diễn uy tín, nhưng lại thiếu vắng các bom tấn Hollywood được kỳ vọng tạo sự bùng nổ như The Odyssey của Christopher Nolan hay Disclosure Day của Steven Spielberg. Điều này khiến các nhà phê bình bất ngờ và tiếc nuối.
Giám đốc liên hoan Thierry Frémaux cho biết trong một cuộc phỏng vấn rằng các phim này chưa kịp hoàn thành để ra mắt tại Cannes và sự vắng mặt của chúng không đồng nghĩa Hollywood đang né tránh sự kiện. "Khi các hãng phim Hollywood thấy việc xuất hiện tại Cannes có lợi, họ sẽ đến" - ông nói.
Chỉ có một bộ phim của đạo diễn Mỹ góp mặt trong hạng mục tranh giải: The Man I Love của Ira Sachs - một vở nhạc kịch lấy bối cảnh New York thập niên 1980 trong khủng hoảng AIDS, với sự tham gia của Rami Malek.
Dù vậy, nhiều đạo diễn Mỹ khác vẫn góp mặt ở các hạng mục ngoài tranh giải. Jane Schoenbrun sẽ ra mắt Teenage Sex and Death at Camp Miasma với sự tham gia của Gillian Anderson và Hannah Einbinder. John Travolta trình làng tác phẩm đạo diễn đầu tay Propeller One-Way Night Coach về một người đam mê máy bay.
Ngoài ra, Ron Howard mang đến Avedon - phim tài liệu về nhiếp ảnh gia Richard Avedon; Steven Soderbergh ra mắt John Lennon: The Last Interview; và Andy Garcia giới thiệu phim Diamond.
Paweł Pawlikowski - đạo diễn Ba Lan nổi tiếng với các tác phẩm nghệ thuật được giới phê bình đánh giá cao như Cold War và Ida sẽ ra mắt Fatherland, kể về nhà văn Đức đoạt Nobel Thomas Mann. Trong khi đó, Pedro Almodóvar mang đến Bitter Christmas, bộ phim được công chiếu tại quê nhà Tây Ban Nha.
Các phim tranh giải khác gồm Parallel Tales của đạo diễn Iran Asghar Farhadi, Moulin của đạo diễn Hungary László Nemes, Minotaur của Andrey Zvyagintsev (Nga) và Fjord của Cristian Mungiu (Romania).
Người đẹp Huế đoạt danh hiệu tại chung kết Miss World Vietnam 2025, tối 29/3 ở TP HCM, xếp sau Hoa hậu Phan Phương Oanh và Á hậu 1 Lê Phương Khánh Như. Dịp này, Tâm Như chia sẻ về gia đình, học tập và cuộc sống tự lập ở tuổi 20.
Á hậu Tâm Như: 'Muốn thành công để cha mẹ bớt vất vả'
Cô cao 1,73 m, nặng 53 kg, số đo ba vòng là 77-60-90 cm. Tâm Như là hoa khôi Đại học FPT Đà Nẵng năm 2024. Cô tham gia nhiều chương trình ngoại khóa, các cuộc thi về tiếng Anh, là đại sứ truyền thông của Hội nghị lãnh đạo trẻ năm 2025, hoạt động trang bị kỹ năng, nghề nghiệp cho học sinh, sinh viên. Á hậu có chứng chỉ tiếng Anh IELTS 8.0.
Tại Miss World Vietnam, Tâm Như ghi điểm ở nhiều vòng thi phụ phụ gồm chiến thắng Queen Talk, vào top 5 Người đẹp Nhân ái, Top 6 Người đẹp Du lịch.
Tối 9.4, công ty quản lý của Jun Phạm chính thức phát đi thông báo liên quan đến MV Truth or Dare. Theo đó, phía nam ca sĩ quyết định ngừng phát hành sản phẩm trên nền tảng trực tuyến kể từ 21 giờ cùng ngày.
Thông báo nêu: "Với tinh thần cầu thị và sự trân trọng tuyệt đối dành cho khán giả, ê kíp và nghệ sĩ Jun Phạm đã thống nhất chủ động gỡ bỏ MV. Quyết định này xuất phát từ mong muốn của Jun Phạm cùng ê kíp: mang đến một sản phẩm âm nhạc không chỉ đảm bảo tính sáng tạo mà còn phải nhận được sự đồng thuận và cảm xúc trọn vẹn từ công chúng".
Bên cạnh đó, đơn vị quản lý của nam ca sĩ cho biết sẽ chủ động liên hệ làm việc với Sở VH-TT TP.HCM cùng các cơ quan liên quan trong những ngày làm việc tiếp theo. "Việc chủ động ngừng phát hành MV cũng là cách chúng tôi thể hiện sự tôn trọng đối với quá trình thẩm định đang diễn ra của cơ quan quản lý. Chúng tôi trân trọng mọi luồng ý kiến và xem đây là cơ hội quý báu để tối ưu hóa sự kết nối giữa tư duy sáng tạo của nghệ sĩ và cảm xúc của khán giả trong những dự án kế tiếp", phía Jun Phạm bày tỏ.
Ngoài ra, đơn vị quản lý Jun Phạm cũng chia sẻ quan điểm nhằm làm rõ thông điệp của dự án: "MV là một thế giới được kể bằng ngôn ngữ điện ảnh, mọi bối cảnh chỉ là lớp vỏ cho những câu chuyện cảm xúc phía sau. Mỗi khung hình mang một dụng ý riêng, hướng đến cảm xúc và trải nghiệm thị giác. Chúng tôi tin nghệ thuật luôn có nhiều cách tiếp cận và diễn giải, nhưng trong mọi trường hợp, ê kíp không hướng đến việc cổ xúy hay đi ngược lại các giá trị tích cực của cộng đồng".
Trước đó, chiều 9.4, tại buổi họp báo định kỳ về tình hình kinh tế - xã hội, Sở VH-TT TP.HCM có phản hồi liên quan đến phản ánh MV Truth or Dare của ca sĩ Jun Phạm bị cho là có nhiều hình ảnh "gợi ẩn ý tình dục", đồng thời không dán nhãn phân loại độ tuổi.
Phía Sở cho biết đã nắm được sự việc. "Chúng tôi đang trong quá trình thẩm định, đánh giá, lấy ý kiến chuyên môn của Hội đồng nghệ thuật, các cơ quan chức năng, chuyên gia và sớm có kết luận chính thức để thông tin đến quý báo", Sở VH-TT TP.HCM cho hay.
Cơ quan quản lý cho biết thêm, tại Việt Nam, các video ca nhạc (MV) phát hành trên không gian mạng hiện nay chịu sự điều chỉnh của nhiều văn bản pháp luật khác nhau, từ quy định về nghệ thuật biểu diễn đến an ninh mạng và sở hữu trí tuệ. Đối với quy định về hoạt động nghệ thuật biểu diễn, Nghị định 144/2020/NĐ-CP có quy định cụ thể ở điều 3, điều 7 và điều 21. Hiện nay, việc phân loại độ tuổi cho sản phẩm âm nhạc phát hành trên các nền tảng số chưa có quy định dán nhãn phân loại độ tuổi.
